团鬼六 绳妆馆

        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实()重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝()去的虐恋桃()色片()的挽歌。有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏()《千女()女优》那()样的()对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆()的短片集锦《每人一部电影》。和()当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一()样，师承()小原()宏裕、小沼胜()等人、目睹虐恋()桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软性情色片就被新兴()的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存()活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。
　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻()泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的()女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主()要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍()白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一()起。
　　《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一()幅幅面部表情说()不上是痛苦还是神魂颠()倒的受虐女性的特写镜头()与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜()鱼似的被高高地倒悬()于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的()铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的()新鲜()刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙()太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序()幕。说起来，今敏的动画片似乎特()别钟情于这种表现手法，例如他那部()《红()辣椒》的片头。
　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人()》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶()》描写的OL受男青()年胁迫而在公共()场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少()灵感。而日活虐恋()桃色电影史上的里程碑作()品《供品夫人》和有点能让()人想起江户川乱步《虫》的()《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪()。《SM大()全集》所面临的桃色片()夕阳化局面，正如()谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。
　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本()电影为了日后发行录像带的二次利用而多半采取窄()银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：()1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。
　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映()员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不()觉间就进入了梦乡。可以看成御()宅族的自渎与臆淫行为的、让人想()起岩井俊二《爱()的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一()样蜿蜒着接近裸身()少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便()是日活虐恋桃色片的价值所在。