熟女杀人事件

　　讲述四位女()性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性()格各异却代表着()现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期()失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆()；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了()换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性()传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是()传统与现代文()明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性()社会地位低下的困境，又()不能()独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平()山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做()便当一样”，四()位女主人()公遭受的压抑得到了宣()泄，更重要的是她们()寻回了自信，开()始思索()在人生中的定位，开始尝试追求。然而这()一()切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫()选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆()婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的()制裁，弥生在()半途()分娩()，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅()子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼()，只是()要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付()出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的()女权()主义的颠覆